《春秋繁露》載：“木者，春生之性?！敝改灸松?，發(fā)自春天，代表著一種溫存。發(fā)于自然、內(nèi)斂含蓄，體會(huì)在生命之味后，最終歸于自然。如陶淵明《歸去來(lái)兮》所說(shuō)：“樂(lè)夫天命復(fù)奚疑”。這源于古人對(duì)于木的一種情懷，一種因果關(guān)系的滲透。

從木的歷史根源來(lái)追溯的話(huà)，我們可以沿著中國(guó)歷史背景的大框架來(lái)尋找，明清時(shí)期儒家學(xué)派盛行， 講究仁禮中庸之道，從而可以挖掘出中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要元素，騷客文人以風(fēng)骨其悠揚(yáng)，寄山水之間，以建筑、器物、家具等方面彰顯氣節(jié)學(xué)派之大成，與仁禮之意融琴棋書(shū)畫(huà)、茶酒之道等一起形成傳統(tǒng)文化之髓，彰顯它的簡(jiǎn)、厚、精、雅的特性，最終以飽滿(mǎn)的內(nèi)涵撐起木作之源。

如果把木材和歷史相結(jié)合，它所碰撞出的火花足以讓人震撼，而其中最耀眼的火花當(dāng)屬“實(shí)木家具”。實(shí)木家具如今依然在市面盛行，傳承著歷史文脈。它不止于一個(gè)單一藝術(shù)品的形式呈現(xiàn)，它還是一個(gè)歷史的延續(xù)者。

在許多的史記、文獻(xiàn)、影視劇中，我們經(jīng)常能看到很多關(guān)于不同樣式的家具呈現(xiàn)，這不單單只是為了氣氛和懷舊，一個(gè)花紋、一個(gè)樣式、一個(gè)拼接手法都能傳遞出它出自哪個(gè)年代、哪個(gè)時(shí)期，這樣的歷史記憶是非常奇妙的。古典風(fēng)格的實(shí)木家具，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，它凝聚了一代代技藝精湛的能工巧匠，映射出中國(guó)歷史文化的博大精深。傳統(tǒng)古典家具的歷史可以追溯到五帝時(shí)代。在這漫長(zhǎng)的歲月里，家具的生產(chǎn)藝術(shù)不斷演變完善，至唐朝日臻成熟，于明朝達(dá)到鼎盛，清朝乾隆以后，家具雕飾日趨繁冗。

如今，很多家庭通過(guò)設(shè)計(jì)師巧妙運(yùn)用，把實(shí)木家具經(jīng)典單品作為其家居元素點(diǎn)綴在整個(gè)居家空間設(shè)計(jì)中。在這里，它作為傳承古韻元素概念，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的空間中形成差異美。這樣的實(shí)木家具是歷史的印記和傳承者，對(duì)于它的喜愛(ài)，不僅是源于它本身獨(dú)有的魅力，更多的是來(lái)自一種喚作“情懷”的記憶。

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